Любовь Мочалова: «Первый код» — это возможность рассказать всему миру об украинском IT»
В Украине, несмотря на войну, продолжаются съемки документального фильма об IT-технологиях «Первый код». Лента рассказывает историю развития ИТ в Украине от зарождения до современности. Как возникла идея снять фильм, чьи истории можно будет увидеть в кинокартине и когда ждать премьеру? Обо всем этом специально для Woman рассказала креативная продюсер фильма Любовь Мочалова.
Идея фильма: как и кто инициировал запуск этого проекта, каков бэкграунд возникновения самой идеи старта?
Это было так спонтанно. В прошлом году в сентябре мы стояли с командой в офисе, пили кофе на кухне. Обсуждали какой-то фильм, и здесь меня просто озарило «надо сделать документалку об украинском IT». Собрать всю историю индустрии в одном месте, показать ее вкусно и понятно для всех. Я сразу побежала писать Владу (Владислав Савченко, президент Европейской ассоциации программной инженерии — прим.редактора) смс с идеей. Он был тогда в командировке в Штатах. На что он ответил «Крутая идея. Давай делать». Я думаю, тогда никто из нас не осознавал всего масштаба истории, в которую мы ввязались.
Помню, как мы придумывали название, сидя в нашем офисе в опенспейсе на Подоле, и тогда Даша Турукало (наш маркетолог) предложила Первый код. И все сразу почувствовали – это оно.
Как привлекали первые компании к интервью? Получили ли поддержку самих представителей ИТ-отрасли? Как договаривались о съемках, и как процесс выглядел в начале, до привлечения профессиональной команды?
Мы начинали силами команды EASE. То есть за все отвечала я, Сергей Кривко (наш тогдашний ютуб продюсер) и Влад Савченко, который и брал все интервью у героев. Искали продакшн в каждом городе, куда ездили. Снимать начали как раз в конце прошлого года, поэтому до войны успели записать примерно 70% желаемых интервью.
Выбрать героев было не сложно, ведь эти имена и компании на слуху в нашей сфере. Правда, были те желанные герои, которых удалось заманить только сейчас, когда проект уже приобрел уровень и статус. Это Preply к примеру, раньше они нам даже не отвечали.
Я помню, как у меня и команды перехватывало дыхание на каждом интервью, потому что это люди – глыбы, настоящие личности. Каждый – чрезвычайно харизматичный. Но моим любимым героем стал Алексей Скрипник, которого мы писали у них в офисе, в компании ELEKS во Львове. Он просто заполнил собой все пространство, хотелось впитать в себя немного его мудрости. И когда мы позже узнали, что его не стало – долго не могли в это поверить.
Харьков, Львов, Одесса – мы просто ездили по всей Украине, недосыпали, мерзли в маршрутках и поездах. Но был такой адреналин и ощущение того, что делаем что-то важное для страны. А еще – почти каждый герой, которого мы писали (а это фаундеры самых известных украинских IT компаний ) говорил: «У нас тоже была идея такого фильма. А вы взяли и делаете».
Процесс съемок документального фильма об IT-технологиях «Первый код»
Бюджет съемок: сколько вы закладывали в фильм с самого начала и как меняли его в процессе?
В начале я думала, что мы начнем процесс своими силами (то есть при полном финансировании Владом Савченко, он дал на это согласие), а затем привлечем партнеров по IT рынку. Ведь «Первый код» — это возможность рассказать всему миру об украинском IT, повысить узнаваемость нашего технологического бренда в мире.
Когда началась война, мы остановили работу над проектом, ведь снимать было опасно, а будущее было неопределенным. Но летом 2022-го мы все увидели, что это не закончится скоро, поэтому проект нужно продолжать при любых обстоятельствах. Но когда мы пошли с предложением приобщиться к потенциальным партнерам – все они отреагировали очень вяло. Я тогда очень расстроилась, а Влад разозлился – и сказал что теперь мы сделаем кино мирового уровня и он это профинансирует. И как только я увидела зеленый свет – мы начали утверждать киношную профессиональную команду.
Процесс съемок документального фильма об IT-технологиях «Первый код»
Почему в итоге обратились к профессиональной кинокоманде? На основе чего выбирали с кем продолжить сотрудничество?
Амбиции росли вместе с проектом. И как это часто бывает в великих историях – ты делаешь шаг, а потом еще один. И в результате вырисовывается целый шедевр.
Я выбирала людей интуитивно. Мне было важно, чтобы у них горели глаза. Мы начали работать с теми, кто приходил подготовленным – уже знал историю Ассоциации EASE и «Первого кода». Мне было важно, чтобы сценариста, режиссера, главного оператора постановщика увлекала идея фильма, и они хотели выложиться на все сто. И мы сформировали такую команду, перебрав самые лучшие кадры украинской киноиндустрии.
Сейчас состав «Первого кода» – это Боги в своей профессии, я постоянно у них учусь и доверяю им. К примеру, мне нравится как Таня Буренко разложила сценарий по драматургии, ведь понимает что внимание зрителя мы будем держать эмоциями, а не сухими фактами об IT. Артур Лерман придумал такие режиссерские постановки и декорации, что Гай Риччи прячется. А Евгений Усанов – воплощает свои навыки съемок мировой рекламы в Голливуде.
Как работаете в условиях блекаута? Насколько сложно держаться определенного плана в таких условиях, и задержит ли эта ситуация дату премьеры?
У нас настолько профессиональная команда, что мы предполагаем все возможное в условиях съемок во время войны. На каждую локацию возим генераторы, дополнительные источники питания, павербанки, освещение.
Ситуацию усложняет то, что этап предпродакшна (то есть расчет бюджета, освоение локаций, написание режиссерского сценария), продакшна (непосредственно съемок) и постпродакшна (то есть монтаж отснятого материала) происходит одновременно. И поэтому, чтобы вложиться в дедлайн до конца года — команда работает без выходных уже третий месяц. Премьеру мир увидит в феврале-марте 2023 года.
Как удалось организовать и контролировать съемку в Барселоне? В чем разница между украинской и испанской ментальностью, которую вы ощутили в процессе работы? Как испанцы относились к украинцам и взаимодействовали с вашей командой?
О, это была сто процентов самая сложная съемка из всех. Здесь хочу отдельно выделить титанический труд и кризисный менеджмент нашего линейного продюсера Марины Романенко. Ведь вся техника была забукана из разных ренталов (в Испании был только один рентал, где можно было взять все в одном месте, но и тот вдали от Барселоны и пригласил космические деньги).
Поэтому собирали приборы по всему городу, нам здесь из Украины нужно было обеспечить своевременную оплату всего на разные счета. А испанская команда вообще разочаровали – они на чиле и раслабленности, не привыкли торопиться.
Наши максимально четко все подготовили – Артур Лерман подробно расписал режиссерскую постановку, освоил отдаленную локацию. Евгений Усанов подготовил 3Д моделирование освещения каждого кадра. Испанцам нужно было это только воспроизвести. Но когда началась съемка – они почему-то «включили корриду» и начали спорить о том, как видят кадр.
Наши режиссер и оперпост курировали своих коллег из Киева. И только мы собрались в кафе, но настроили зум чтобы удаленно выставлять кадр в Барселоне — на Киев начали лететь ракеты, исчез свет и интернет. И сигнал зума нам приходил с опозданием. Максимально нервный момент, учитывая, что съемка должна была происходить строго по времени, ведь было запланировано дневное и вечернее освещение в которое нужно было вписаться.
На какие процессы съемки влияет креативный продюсер? Как это примерить на себя новое профессиональное амплуа?
Я в свое время 5 лет проработала на телевидении в разных амплуа – от сценариста до автора и руководителя проектов. А кроме того, имела свой продакшн, поэтому все процессы съемок знаю. Правда, профессиональное кино это другой уровень, который всегда меня манил. Здесь много новых для меня процессов и людей в команде.
Я как креативный продюсер занималась девелопментом проекта с нуля: разработкой концепции и презентацией проекта. Да и на мне весь дальнейший творческий контроль: от идеи до выхода на экран. В моем ведении было собрать дримкаст и объединить их в одну постоянную сплоченную команду. Важно было привлечь соответствующие идее фильма творческие единицы: от режиссера и сценариста до режиссера монтажа под эти задачи. Кроме того, я слежу за освоением всего финансирования и тем, чтобы соблюдали условия, под которые оно было предоставлено.
Иногда креативный продюсер сам контролирует и утверждает монтаж, звук и музыку. Иногда он дает свободу режиссеру, а затем вносит свои поправки и предложения. Здесь я думаю мы с Артуром Лерманом договоримся. Ведь на всех этапах до этого — удавалось найти общий язык.
Креативная продюсер Любовь Мочалова
Переговоры с Netflix: на каком этапе сейчас договоренности? Как планируете выходить на платформу, каковы трудности размещения фильма на мировой стриминговой платформе?
Специфика сотрудничества с мировыми платформами в том, что им нельзя предложить проект напрямую. Они работают только через своих зарегистрированных специальных агентов, а на них нужно было выходить отдельно. Учитывая, что в Украины нет большого опыта размещения там своих продуктов — мы ищем этих агентов через весь возможный личный нетворкинг команды. И только презентуем тизер и синопсис ленты — покажем их и агентам. Ведь к ним нужно идти уже с чем-нибудь готовым. А просто показать по пальцам что у нас будет классное кино – не работает.
Когда свет увидит тизер фильма?
Тизер мы презентуем на большой пресс-конференции в Киеве в середине декабря.
Фото: пресс-служба
